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Teils Liebesgeschichte, teils mythologisch verbrämte Erkenntnisdichtung - „Nicht nur so ein Kunstwerk sondern Herzblut", - ein kompliziertes Geflecht aus Illusion und reflektiertem Selbsterleben bildet Victors Gefühlsstruktur als ein „unruhiges Hin und Her": Ungefähr zwanzig Jahre nach der unglücklichen Liebesbeziehung zur Cousine Ellen Vetter-Brodbeck ist dem Schriftsteller das Konstrukt eines Doppelgängers gelungen, das die Einsamkeit im Streben nach „Imago" erträglich macht. Spitteler führt dabei die auseinanderdriftenden Momente von Verliebtheit, Selbstverlust und dem Versuch, einer Gesellschaftsmoral zu entsprechen, in der Figur Victors zusammen: Dieser flüchtet sich schließlich ganz in die Imagination erfüllter Liebe mit dem Trugbild, um der Spitteler realiter drohenden Zerreißprobe zu entgehen.

Die süffisant ästhetizistische Kritik an der europäischen Gesellschaft trifft nicht selten auch den Verfasser und damit die „Allerkünstedirnen, welche ihre Seele mit jedem hergelaufenen Lumpen von Meisterwerk prostituieren".